[设计] 发型形式五大规律

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查看3558 | 回复3 | 2017-5-6 15:41:55 | 显示全部楼层 |阅读模式

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美发师技术知识,发型形式规律

  发型形式总的原则:多样统一

  多样统一是形式美的基本法则,表现为发型构成的诸要因素在构成关系中既多样变化有完整和谐。发型构成诸要素及同一要素在不同形态下的差异区别是变化多样的即为对立;各要素及同一要素在不同形态下的相互联系是和谐完整的,即为统一。这种对立关系的集中表现就是和谐,和谐度就是美度。和谐度越高,发型的美度就越高。因此,多样统一总原则,在现代发型构成关系中,具有不替代的提纲挈领的作用,是发型艺术形式规律中的高级形式。

  在现代各种发型形式中,形体块面、线条纹样、肌质量感、色彩影调和饰物妆配等诸要素极其不同形态,除了有选择有规律地融合于发型形体设计之中,更须与人的脸型特征、性别年龄、体态风度、服饰仪妆、举止环境等相关因素协调配合。在发型形式结构关系上,既活泼却不失秩序,使发型的诸多要素以不同的形态统一于完整和谐的发型形体之中,这才是发型设计目的之所在。



  发型形式规律之一:整一律

  整一律,又称同一律、整齐一律或单纯齐一。表现为相同或相似的形象整齐、连续、对称、反复和对位的排列。此类貌似简单的形式美,却能造成一种整齐、稳定、庄重、有力的特定气氛和感受,最具有和谐效应。

  整齐,或整齐一致,在发型设计中是应用较多的一种形式。例如线条纹样、形体块状、肌质色饰以及整体和局部各视角的内部组织结构和周边轮廓形状,或直或弯曲,或规则或不规则,在构成形式上完全整齐一致。各要素间形象完全相同的整齐排列为单纯齐一;形象相似的整齐排列为相对一致。

  连续,包括二方连续、四方连续、环形连续、弧形连续等,是发型整体和各局部视角内部线条纹样、肌质色饰以及整体和局部各视角布局中常用形式。例如波纹、波浪、卷筒、圆圈、包括直、弧、弯线条构成的形体纹样和色彩饰物的水平二方连续、斜向二方连续、菱形四方连续、曲形四方连续、长方形四方连续或水平环形连续,或水平 、竖直、斜直弧形连续的整齐一致的排列。无论是用于本体造型还是扩体造型,均系整一律中的连续形式,是在整齐同一中求变化,变化中求整齐的有效形式。

  反复,是通过相同或相似要素的重复展现,以获得形式上的整齐一律,是一种创造要素间、单纯秩序和节奏美的构图形式。反复又分为单纯反复和变化反复。单纯反复是同一形式要素的简单重复。例:同一线条纹样或形体外观在发型局部要素或整体各视角面同形同量的简单重复应用,造成整体均一美的效果。变化反复是同一形式要素在配列空间上采取不同的间隔形式。例如:同一平圈或筒圈形体纹样第一个和第二个、第二个和第三个之间采取不同间距的一组连续水平排列;又如长方筒圈在一个视角面上作折线既人字形四方连续排列;再如以粗线整束弯弧纹样在发型后视角面作等弧距不同方向不规则块面上的排列。这些同一形式要素之间不同的间隔形式,因其反复中有变化,会产生节奏感和单纯的韵律美。

  对位,是形式要素间在位置上的某种正对关系。它是从位置上的联系寻求形式上的完整统一。对位形式分为心线对位和边线对位,无论是那种对位均应服从于形式的整体构成关系。就发型形式外观讲,

  其形体面积均大于头型。但就对位形式来说,头型的分区及正中线、侧中线各侧头线及周边发际线等区域和线位,同样具有参照作用。尤其于本体造型,它是对位形式运作的重要依据。即使作扩体造型,也是正中线,侧中线或侧头线的延伸,或这些线段某个点的引伸线构成扩体造型所需要的块面区域。应用对位形式,或以形成要素间位置上的正确对应关系。心线对位分直接对位和间接对位。例如:两个以上的圆圈、筒卷、波纹、波浪等形体纹样横向竖向连续排列时。圈或卷或S形波浪纹相对的中心线须在一条直线上,此谓心线直接对位。又如:三个以上平圈、筒卷、拧辫圈、花瓣等纹样作环形、圆弧形或扇面形连续排列时,各造型要素中心线的延伸线必须在环弧中心点上相交,此谓心线间接对位。边线对位分为双边对位、单边对位和比例对位。例如:波纹、波浪纹样、波峰波谷连续延伸排列时,每道峰形作为边线须在同一条水平线上;其它同一形式形体纹样二方连续或环形连续排列时,上下或内外边线亦须在两条水平或环形的平行线上,此谓双边线对位。又如:两个以上相同或相似的形体纹样错位排列时,上排底边与下排的上边在同一条水平线上,此谓单边线对位。再如:三个以上一形体纹样作平面品字形或立体重叠连续错位排列,各形体纹样间的错位率或为二分之、三分之一或四分之一;本体向上扩体造型多用水平错位,向下扩体造型多用垂直错位,均谓边线比例对位。上述各种对位形式是指规则形体纹样而言,对于不规则的自由形象,同样可用对位形式体现出整一性,只是自由形象的边线不在它的外廓上,一般是以感觉其重心来虚设中心和边线完成对位的。

  发型形式规律之二:黄金律

  黄金律,是造型形式美中公认的最佳比例形式,是造型结构中各局部间、整体与局部、内部与外部均称协调的数量比例关系是:将一条有限直线分为长短两段,短比长应等于长比全。从古希腊至今2500年来,人们将这种数比关系广泛应用于包括人体结构在内的各种艺术造型中,成为公认的使人赏心悦目的造型比例,被誉为黄金分割,其比例为1:618。在实际应用中,不需如此精确,取其近视值即可,如2:3.3:5.5:8.8:13等。由黄金分割形成的线、形、体给人以匀称、协调、和谐、变化、统一的感觉。

  现代发型形式早已告别了千人一发、千型一律的旧模式,日渐趋向于前变万化、千姿百态的新潮流。发型姿态的变化,实质是形体纹样构成形式是变化。除整齐一律外,黄金分割的应用,对于现代发型形式的创新更具有必要性。过去在美发工艺中有“手里的梳子是一把尺”,现代美发工艺还应加上“心里还有黄金律这把科学尺”。发型形体、块面、纹样以及色彩、饰物等诸要素间的组合,首要解决的便是它们之间的数量比例关系,符合了黄金律就会得匀称和谐的造型。

  发型是立体的,是实际占有空间的实体。它在空间占据的位置,从任意角度都可以观赏,也可以手触摸,故不能称“发型”。型不是面的轮廓概念,而是从不同角度观赏时产生不同的型限变化,从而充分显示出发型所具有的空间美。发型总体属几何型或自由型的曲线系立体造型。同时,由于发型欣赏的时间因素,即人体及发型的运动和欣赏者的视点变化,必须注意构成形式上各个视角面形体块面纹样的形式美,谓之四维空间美。发型总体的各个视角面均非实质上的平面,而是前、顶、后、侧不同形状的发基面上,由不同形状线条构成的几何型或自由型的形体纹样组合而成的几何曲面或自由曲面。几何曲面中有线织面或回转线织面构成的各种形体纹样;自由曲面上有不规则的线织面或回转线织面构成的各种形体纹样。从上述发型总体及各视角面及块面细部之间,总体及相关视角与脸形、体形、服饰之间,存在一种密不可分的关系,这就是分割与组合的关系。

  在发型设计与不制作中,我们将整个发型外观视为一个整体面,同时又将它分割成前、顶、后及两侧五个主要视角面,各主视面有分割成若干形体或纹样面。从整体到局部、细部面的分割,不是指发基面或自然发廊面的划分。而是完成设计制作后发型外观的分割。实际制作是按照设计从细部、局部到整体完成总体面的组合,所以,发型的设计与制作,就是有层次系列的面的分割与组合,亦即发型整体面的构成。面的主要特征是具有幅度和形状,在发型总体及局部,细部面的构成即分割与组合时必须把着眼点放在面的比例、方向、大小、距离等关系上。要处理好这些关系,最佳方法就是按照多样统一的原则,应用黄金律这一形式规律。无论是本体造型还是扩体造型,是与脸型或体形2配合还是服饰形体配合,都可用黄金律处理其整体及各视角面与诸因素之间的数量比例关系。因发型的设计与制作,是一种艺术创作,不必真用一把尺子去度量,全凭制作者或欣赏者的经验所形成的视觉感知能力来目测,确认其匀称和谐度。发型的数比构成不要求工业设计的精确性,而是以人们审美认识和审美习惯的适合性为要求,任何以具体发型样式同具体脸型、体型、及服饰形式配合的实例,都不可能全面的证明黄金分割与组合的形式规律及其在发型设计工艺中的应用价值。哈尔滨美发专业教师朱宗春先生,曾参与商业部组织的我国首要理发技术中专教材的研究审定,终后半生精力综合自己和各方面的经验,研究发型构成工艺中的各种数据,期望通过数据化走向美发工艺技巧的科学化,其结果是令人可惜的。任何艺术形式都含有数比因素,都有独特的审美个性。寓有共性的个性,寓有普遍规律的黄金律和个性化的具体发型样式,在分割与组合的数比关系上,取近似值就足够了。而且,笔者认为,数比性的强和弱,与实用性成正比,而与艺术性则成反比。就造型艺术来说一些名家崇尚的“法定无法”恐系此理。其实他们与艺术创造,都是首先“法”之某些共性规律,然后才创造出个性鲜明的“无定法”的艺术作品。黄金律对与发型形式构成的数比关系具有指导意义,是发型设计和制作构成协调和谐的有效手段,但不能因此而限制发型的创造。无定数、反比例的构图形式的各种造型艺术早已比比皆是。现代发型中由一些无规则的自由形体纹样构成的新奇特造型形式的流行即是证明。这也是现代发型形式得以不断创新的一种规律。



  发型形式规律之三:对比律

  对比律。是造型诸要素及不同的形式共处于一个特定空间内,各以不同性状并列比照的对应关系。与整一律相反,它表现的是矛盾或差异,于变化中形成完整和谐。对比可以显示和突出发形式中的多样变化及运动美感的本质特征,加强发型艺术的感染力和审美效果,因而成为现代发型中最重要、最活跃的一种表现形式。其主要形式有宾主、并置和间隔三类,又可各分为简单对比和复杂对比。按发型构成要素还可分为线条、纹样、形体、块面、肌质、色彩和发饰对比。

  宾主对比。在形式美法则中又称主次、主从或偏全,指各形式因素间主体与宾体间的呼应组合关系。主与宾或主与次是相比较而存在,相协调而变化的。主体在统领性居显要地位;宾体则在其相对独立的表现中起烘托和突出主体形象的作用。二者实质上是处于相互依存又各司主次的对比关系中,无对比陪衬的主体形象再美,也是单调的,平淡无奇的。例:男直发造型前视角的形式构图,一般是以前头部的造型为主体,以弯弧线条组合纹样构成相应的形体高度和前倾形体。而两侧及两鬓的线条纹样在方向、厚度、体量、肌质等方面都是为了突出显示头主体部位的造型美,此为简单宾主对比的应用。复杂的宾主对比形式,涉及多种构成要素的应用与对比,须在复杂亦即多个简单对比连续组合中,组织成复杂的宾主对比形式美。

  并置对比。是将两个物象并列于同一视角或单独的块面中,使物象间的区别在同一体中形成对比关系。并置对比一般都相对集中,所占空间较小,而效果强烈鲜明,多用于较复杂发型的主体块面或主视面的造型。因其集中于主视面的一体性,极易引起人们注意,又常被用于造型的重点和趣味中心。此种对比形式以复杂者较多见。

  间隔对比。是在两种不同形式要素及其不同形态间,间隔开一定的距离或以过渡的形式形成的对比,此对比形式具有均衡性,在发型构成中易产生装饰效果,可形成不同要素极其形态间的呼应关系,但不易产生发型构成中却是不可缺少的,应用面较广的对比形式。各主视面不同形体块面的大与小、正与斜、横与竖、高与低、长与短、宽与窄、方与圆、直与曲等的对比;前、侧、后边廊的直与曲、方与弧、长与短、正与斜、疏与密、聚与散、虚与实、动与静、扬与沉的对比;线形肌质的粗与细、刚与柔、亮与涩、光与麻、润与燥的对比;色彩影调的冷与暖、深与浅、明与暗、强与弱的对比;以及饰物的繁与简、大与小及形色、纹样、质地的对比等,各以间隔或过度的对比形式均可形成多样和谐。北京美发学校

  发型形式规律之四:均横律

  均衡律是指在特定空间范围内,使诸多要素间的视觉力感保持平衡关系,固又称为平衡,它的主要性是稳定。美学意义上的均衡稳定同科学中的均衡稳定即相关又有区别,前者离不开后者的逻辑分析,又要从造型美的角度用形象思维来加以研究。发型艺术不是均齐与平衡的简单结合,也不单指等量不等形,而是指在相对静止的发型形体设计中,适合人的视觉心理和视觉力感的形式构成的诸要素间,或均齐一致,或对立统一,保持力感的平衡稳定的空间对应关系的一种形式美规律。
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  均衡形式大致分为静态和动态均衡两类。

  静态均衡,又称为均衡,是指在静止条件下的平衡关系。对称也称对等,指中轴线两侧或横中线上下相同或相似的造型要素间,等形等量等质等距的对应相称的组合关系所构成的绝对均衡,具有整一性特征。其对称形式。在平面造型中分为横向和纵向对称;在立体造型中分为左右、前后和上下对称。

  动态均衡,又称为非对称均衡,指中轴线或横中线的两侧或上下相同、相似、相异等造型要素间等质不等量、等量不等形、等距不等形、等形不等距或等量不等质,甚或形、质、量、距完全不等,却可以力距平衡原理和视觉力感的参与,给人以心理平衡感受的相对均衡。动态均衡在发型形式构成中已被大量广泛应用。

  静态均衡。因其对称整齐,表现为平稳、庄重、沉静、严谨、差异小、活力少,是发型形式构成中被长起附和大量应用的形式。尽管有些名家有意无意地贬抑其“守旧”、“老一套”、“没现代味”,而现实生活中的发型样式,包括中外各种新潮发型在内,静态均衡形式还是占大多数的。女式、短、中、长直发和弧、弯、卷曲发;编、结、盘束发,以及男式的绝大多熟发型形式构成,还是以发基和发廊的正中线和侧中线为重心的左右、前后、上下、的长短、曲直、厚薄、疏密、宽窄以及形体大小、纹样繁简、廊面形状的对应相称的绝对均衡形式。上至一国之君,下至平民百姓;无不选用这种对称均衡的发型形式。因人体结构本身和视觉力感心理,对稳定性较强的对称均衡形式,具有强烈的实用性。更因这绝对对称均衡本身并非某些永恒模式的绝对比,而是按照变化统一的规律,因时因人而异,在不断变化和创新。同是对称均衡,现代发型形式中,不仅完全对称结构,还有近似对称和反转对称(逆对称)。近似者如右后弧;反转者前弧右上翘等。说明对称均衡形式也随着时代的进步和审美更新而趋向多样化。

  动态均衡。因多用非对称形式,具明显的感性特征,灵活,多样,轻盈,俏丽、活泼、同相应有服饰、体态环境相协调。更可体现出现代新潮美。这类动态的非对称发型形式,在中青年女性中比较盛行,我为直、弧、弯或卷的中长发和短发,及部分结、编、盘束发结构形式。其中,又以左短右长、左直右卷、左编右结、后短前长、后直前曲等横向非对称造型和底直顶曲、底正顶偏、底窄顶宽、顶瘦底圆等纵向非对称造型居多。这些动态均衡形式,要求在发型设计制作中,通过静止的造型以形体的应用,要多考虑发型动势和人体运动、审美经验、视觉心理、力距平衡原理等各因素间的关系,做到巧思多变,切忌弄巧成拙。重力均衡或运动均衡在新奇特异发型创作中,以其变化多样的形式特征,使发型趋向丰富多彩。

  发型形式规律之五:节韵律

  节韵律是节奏与韵律的合称,均源于音乐的节拍和旋律。节奏和韵律既有区别又有密切相关,前者偏于理性,后者重于感性,它们是包括人的生命规律和社会生活中一切客观事物的重要属性和人的心理感受形式。在造型艺术中,节奏表现为有秩序和规律的连续、重复、停顿、层次、变化的纯化而明确的运动组合形式,从而产生出艺术形式的节奏性。人的情感格调在节奏形式中的深化和运用,便在节奏的基础上形成了具有一定情调韵味的、鲜明的韵律。

  节奏和韵律的形成,关键在于运动。对于相对静止的发型艺术形式,能感受到韵律美的节奏,是人类喜爱节奏与和谐心理生成的独有的能力。人对节奏非常敏感,具有韵律美的节奏可使人心情激动,心旷神怡,没有节奏则会使人心绪郁闷,心烦意乱 ,更不会有韵律感。在发型形式构成中,丝纹的流向,动势的急缓、块面的大小、形体的大小、层叠的高低、纹样的变换、肌理的粗细、质地的光麻、色彩的影调、饰物的配置及它们在组合排列上或连续或反复或重叠或隔断或层分或一致或变换或渐变或增强或减弱或起伏或旋转或自由或对比或均衡的表现方法,均可以使发型本身形成有层次有秩序有规律有节奏有韵味的运动状态。也就具备了引导人们进入目光流转,视角变换的视觉运动和心理感受状态的条件,给人以节奏韵律美,从而构成完整的发型美缺乏节奏感的发型,不是“有意味”的发型,也就不具备发型的形式美。在发型的节奏中,按构成方式可分为连续、重复、反复、层次、变换和参差的节奏。按节奏构成形态可分为反差或对比型突变性节奏和微差等比例渐变性节奏,前者倾向变化和对立,后者倾向整齐与统一。这些不同的节奏形式会产生不同的韵律美感,并涉及各不相同的审美风格。

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小剪刀 | 2017-5-11 15:56:50 | 显示全部楼层
消化不了

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发型师波波 | 2017-5-13 20:53:21 | 显示全部楼层
有点深奥,
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纯真年代 | 2020-8-27 15:26:57 来自手机 | 显示全部楼层
黄金比例是0.618:1
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